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诡称只有“信奉大王”才能免灾却病

文章出处:未知责任编辑:admin人气:发表时间:2018-07-22 12:57【

  原标题:四大名旦小故事 《贵妃醉酒》中梅兰芳饰演杨玉环 青年时代的梅兰芳 二十世纪初,现

  二十世纪初,现代戏谓之“时装新戏”。当年,艺术大师梅兰芳是编演时装新戏的积极倡导者,《童女斩蛇》就是其中的一出。1917年秋天,天津市连降暴雨,市区可陆地行舟,灾情惨重。有人乘机发国难财,胡说什么水灾的原因是因为得罪了“金龙大王”,以“祀奉金龙”为名,设局骗人,诡称只有“信奉大王”才能免灾却病。当时蒙受欺骗的“善男信女”纷纷烧香许愿,问病求方,花费钱财。耳闻目睹此情此景,梅兰芳先生甚为焦急,他准备排一出时装新戏,以破除迷信。可巧,北京通俗教育研究会编了一个《童女斩蛇》的剧本。这出戏的大意是:福建庸岭下出了一条大蛇,有个叫何仙姑的人诈称这是“金龙大王下凡”,借机敲诈勒索。并且,每年8月募集童女祭蛇,先后曾有九个无辜女孩葬身蛇腹。这年8月,民女寄娥挺身应募,寄娥身揣利器,机智地将蛇腰斩数段。寄娥的勇敢行为戳穿了骗局,也为民除了害。梅先生得此剧本,如获至宝,立即排练。梅先生扮演寄娥。当时念通俗京白,用清代装束。从1918年2月2日起,该剧在吉祥戏院里公演,场场座无虚席,在观众中引起了很大反响。

  著名京剧表演艺术家程砚秋,为了使自己扮演的古代妇女形象不拘于固有的呆板套式,他经常深入生活,注意向人民学习。一天,他正信步走在前门大街上,忽然,四名轿夫迈着整齐、自然、平稳、大方的碎步,抬着一顶花轿从身边走过。轿夫的步子顿时将他吸引住了,他急匆匆地追上去,一步不舍地紧紧尾随在轿夫的身后,目不转睛地盯着他们的脚步,一直跟到目的地。他觉得轿夫的步子实在美极了,他决意将之搬到舞台上去。于是,他在京剧老前辈王瑶卿先生的指点下,每天清晨练功时,坚持头顶一碗水,苦练走圆场,一直练到疾步如飞,滴水不洒,终于达到了预期的效果。后来,他在《梨花记》一剧的演出中,就把轿夫的步子恰如其分地搬上了舞台,果断地甩掉了京剧旦角行当捂着肚子走路的死板台步,收到了很好的艺术效果,使观众赞叹不已。

  在传统戏剧中,花旦绑着木制的小脚儿在舞台上表演武打,谓之“踩跷”。不满七岁就做了“私房艺徒”的荀慧生,进入师门的第一课就是练“踩跷”。每天清晨,练功开始,师父先用一条白布带子将两只跷分绑在他的双脚上,令他靠墙直立,进而扶墙行走,接着就练“站砖”。砖时而平放,时而横放,时而又竖放。所站时间以燃香为记,先一寸,后数寸,慢慢增至一炷香。师父还把一根两头尖的竹签子绑在他的腿弯处,以防他弯腿,如果弯腿,就会被刺得鲜血直流,这叫“平地耗跷”。更难的是“高空耗跷”,就是先在一张桌子上站砖,后又在两张相叠的桌子上练,继而桌上放凳,凳上放砖地练。每当耗得两条腿失去了知觉,师父才让下来。接着跑圆场,一直到脚完全恢复了知觉为止。最后练“走跷”和“跑跷”,寒来暑往,尽管跷功的训练使荀慧生受尽了皮肉之苦,但也使他练就了很深的功底。

  《昭君出塞》是尚派名剧之一。尚先生在这出戏的处理上颇有独到之处,他敢于冲出行当的界线,果断地踢开了旦角的“闺门”,至今在戏剧界仍被传为佳话。原来,京剧旦角行当在舞台上踢腿是绝对禁止的,而身着宫裙踢腿更无前例。富于创新精神的尚小云先生却大胆地从生活出发,为王昭君设计了一个翻身上马的“踢腿”动作。这一踢,非同小可,不仅突破了基本功训练中“缩腿勾脚面,脚尖踢鼻尖,身不动膀不摇,原地起原地落”的传统踢法,还创造了“似踢若扬绷脚面展臂担腿踢凤(冠)翅”的舞蹈词汇,尚先生将它称之为“马飞前蹄”。尚先生的马鞭技艺娴熟,因而逼真地描绘了烈马的桀鹫不驯,生动地展示了王昭君不畏艰险的动人情景。

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